Nuevas Imágenes de Cosmopolis e Info Apareció En Capa Cinema

Nueva información de Cosmopolis e imágenes fijas se exhiben en CapaCinema. Disfruta vía Pattinsonlife. Traducción por @dizzy_ladybug.

Eric Michael Packer (Robert Pattinson), el protagonista y Benno Levin (Paul Giamatti) el hombre quien terminará todo, tienen un diálogo decisivo. Pattinson, ahora megaestrella debido a su participación en La Saga Crepúsculo, está trabajando por primera vez con este director. Su personaje, Eric es un chico de oro de 20 años de Manhattan. Corredor de la bolsa en el mercado de valores quien ha hecho mucho dinero. En una mañana de atasco en el tráfico, él decide atravesar Nueva York en su limusina para obtener un corte de cabello. Adicto a la lógica de poder que recorre el Imperio Americano, confiado en su exceso de confianza (?), decide apostar todo contra la valorización del yen. En las 24 horas en las cuales la novela de Don DeLilo transcurre Eric perderá toda su fortuna. Cazado por enemigos reales y por el fantasma de su propio fin continúa el descenso al infierno: la condena es irreversible.

Cuando llegamos al estudio vimos la limusina blanca (Una Lincoln) en la cual Eric Packer comienza la película. Nos explicaron que el guión adaptado fue absolutamente leal a los diálogos originales. También, aquí permanecen restos de otra decoración: la barbería amarilla que Eric decidió visitar, eso nos recuerda de “Naked Lunch” (1991). Ahora son las 10:50 pm. Pattinson y Giamatti no están aún en el estudio. En sus lugares están dos dobles vestidos exactamente como sus personajes, Eric (en un traje negro) y Benno (con una toalla en su cabeza), es con ellos que el equipo técnico hace las últimas preparaciones para el rodaje. Cronenberg llega momentos después, nos presentamos, él sacude nuestras manos con un “siéntanse como en casa” y un “ustedes no trabajan para “News of the World, cierto?” (el escándalo acerca de ilegalidades en el periódico Británico fue noticia hace pocos días atrás). Él es la persona amigable con quién nos habíamos encontrado antes y con quién nos encontramos otra vez dos meses después en el Festival de Venecia para una entrevista en “A Dangerous Method”. A Pattinson y a Giamatti, se les permite entrar sólo cuando todo está listo.

Eso fue lo que pasó a las 12:15pm. Pattinson y Giamatti llegaron al set de grabación. Todo es muy rápido, no hay tiempo que perder. 3 minutos después, en absoluto silencio. La campana que “calla a todo el mundo” suena y la cámara comienza a rodar, Cronenberg grita “acción”, es la primera toma del día: un diálogo empapado de humor y burla entre Eric y Benno. Eric dice: “Estás molesto porque sientes que no tienes un papel que desempeñar, no hay lugar para ti. Pero debes preguntarte: Quién tiene la culpa?” La primera toma va hasta el final pero Cronenberg no está feliz. Lo mismo con la segunda que falla: Giamatti estalla en carcajadas. Suschitzky mide la luz otra vez. Es su primera vez trabajando con una Alexa, la última cámara digital de Arriflex; llegó al mercado en 2010 (fue la respuesta de alta tecnología para La Roja de Canon). Comienza la tercera toma: llega hasta el final, todo parece estar bien. Cronenberg pide por una cuarta que falla de nuevo. En la quinta, Giamatti, retumba con una frase previamente en silencio, dijo: “Quiero ser conocido como Benno!” Nadie esperaba esa reacción, ni un grito, ni siquiera Cronenberg. Silencio. Todo está hecho, esa toma es la que lo logrará. Suschitzky y Mugel hacen una señal de OK.

A la 1pm Cronenberg da indicaciones a Pattinson y a Giamatti para la siguiente toma. Les habla acerca de “Sleuth: Autopsy of a Crime” porque, como en la última película de Mickiewicz, será necesario hacer el siguiente diálogo en una sola toma sencilla, sin cortes. Hacemos bien en ese momento en preguntarle a Mugel cuál es el diseño de sonido para el set de grabación, él nos explica que tiene cuatro formas abiertas, un micrófono en la solapa de Pattinson, otra en Giamatti y otras dos en “perchas”. Cronenberg está siguiendo la cronología del argumento (y el libro) y filmando en secuencia, como solía hacer Eustache, como lo hace Garrel. Se alista para filmar una escena central en la película en la cual que Eric/Pattinson se dispara en la mano frente a Benno (como DeLilo escribió, “Eric no sabía si estaba sufriendo”.) Los dobles regresan al set de grabación y los actores desaparecen. Regresan a las 2:15 pm para la primera toma. Pattinson finaliza la escena simulando el disparo (y el dolor). El técnico para la compañía del Sr. X, encargado de los efectos especiales está prestando atención, más tarde, él “añadirá” sangre a la mano de Eric y el sonido del disparo con revólver en la post-producción.

2:40pm: la próxima escena está preparada, una corta esta vez. El largo diálogo final para “Cosmópolis” entre Eric y Benno todavía tiene unas pocas páginas para terminar. Giamatti agrega una nueva dosis de emoción a esta escena. “Ahí es donde estaba la respuesta, en tu cuerpo, en tu próstata”. Eric, al igual que Benno, quién será su verdugo, tiene una próstata asimétrica lo que metafóricamente significa “la importancia de las asimetrías, de los objetos sesgados”, ya que Eric se había condenado asi mismo, por creer ciegamente en lo contrario: la perfección. Cronenberg hace dos tomas. Dijo algo como, esto parece que hacer películas es fácil.

A las 4pm, hora del almuerzo. Cronenberg nos cuenta acerca de la inmensa sorpresa de trabajar con Pattinson. De cómo éste rol puede potencialmente cambiar la carrera del jóven actor. Una hora y media después es hora de volver a trabajar. El equipo está relajado: están una semana adelantados del calendario de grabación previsto. Walter Gasparovic, en frente de su monitor, luce apresurado para el momento exacto cuando el revólver de Eric cayó en el set de grabación para evitar un error de continuidad falso. (“el internet cae sobre nosotros si fallamos en esto”). Luego, ese Cronenberg sonriente nos informa que decidió filmar la última parte en una sola toma, pero eso implica, por una cuestión de enfoque y profundidad de campo, que tienen que intensificar la iluminación en el set. Suschitzky no duda: “Vamos a derribar algunas paredes”. Es el desafio técnico más importante del día.

8:50pm, Cronenberg finalmente se prepara para rodar la escena. El diálogo es muy intenso y se tomará alrededor de 4 minutos sin cortes. “Aún necesito dispararte…” comienza Benno. La primera toma falla. En la segunda, Paul Giamatti llega hasta el final pero se interrupe: su parte es larga y dura. Todo el mundo está cautivado por los monitores, es un momento fuerte y ni una mosca se oye en el set de grabación. La tercera toma va aún peor. La cuarta es un éxito pero Cronenberg todavía no está completamente feliz con la conclusión de Pattinson: el final del libro de DeLilo es una cosa mental, reflexiva y distante; te transporta hacia una zona en penumbra que va más allá de la simple exterminación del protagonista. No es una propuesta fácil de incluir en una película. La quinta toma comenzó. Cronenberg dice adelante. Benno gira alrededor de una mesa y apunta con una arma a Eric. “De todos modos, ya estás muerto. Eres como alguien que ya estuviera muerto, hace cien años, muchos siglos atrás (…) Te busqué para salvarme.” Robert Pattinson cerró sus ojos como si nunca antes lo hubiese hecho. Permanece así por unos pocos segundos. Momento de alta tensión. Abre sus ojos. Cronenberg grita “corte”. Es una toma genial, lo puedes sentir en el aire. Por un momento, el equipo suspendió un pie sobre el piso, y ahora, exhalan aliviados. Esta es ciertamente la toma que llegará a las salas de cine, en algún momento en 2012. La filmación está hecha. A la salida del estudio, 11pm en Toronto, nos encontramos otra vez con Cronenberg: “Saben que no podía cortar esa toma mientras Robert tuviera sus ojos cerrados. Tuve que esperar por él que los abriera. Pude haber esperado por siempre. Grand maître. [El gran maestro.]“

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>> Albúm.

Esta entrada se publicó , el Jueves, Noviembre 10th, 2011 a las 20:48 horas y está guardada bajo Robert Pattinson.. Están cerrados tanto los comentarios como los pings.

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